中国十大啤酒权威排名青岛啤酒竟然不是第一名?

夏天到了,又到了吃烧烤的季节。五一过后,一到天黑,小胡同、大街旁,露天烧烤摊就摆出来了。下了班,找几个好友,一边撸串一边喝扎啤,想想就是惬意。不过,现在很多城市为了创办文明城市、卫生城市,露天烧烤都改到了室内,不过还是有些在院子里,撸串的气氛受影响不是很大。

撸串少不了扎啤和啤酒,一提到啤酒,很多人会想到青岛啤酒、雪花啤酒、金威啤酒等,那么要给中国的啤酒排个名次,啤酒十大品牌是怎么排名的呢?

2020年9月,第12届华樽杯发布中国酒类品牌价值200强研究报告,200强中有啤酒品牌17个,一下主要看啤酒品牌前10名都有谁。

产地:北京,所属公司:华润雪花啤酒(中国)有限公司,品牌价值:2195.61亿元人民币。公司成立于2003年06月12日,是一家生产、经营啤酒的全国性的专业啤酒公司。法定代表人侯孝海。总部设于中国北京。其股东是华润创业有限公司和全球第二大啤酒集团SABMiller。股票代号:00291,2020年营业收入314.48亿元。

产地:山东青岛,所属公司:青岛啤酒股份有限公司,品牌价值:1968.06元人民币。公司的前身是国营青岛啤酒厂, 1903年由英、德两国商人合资开办,青岛啤酒以“成为拥有全球影响力品牌的国际化大公司”为愿景,将不断创新,“用我们的激情,酿造全球消费者喜好的啤酒,为生活创造快乐!”。股票代码:314.48亿元,2020年营业收入277.6亿元。

产地:黑龙江哈尔滨,所属公司:哈尔滨啤酒集团有限公司,品牌价值:1157.17元人民币。哈尔滨啤酒诞生于1900年,是中国最早的啤酒品牌,哈尔滨啤酒有限公司的最前身乌卢布列夫斯基啤酒厂是中国最早的啤酒生产企业。股票代码:00249。

产地:北京,所属公司:北京燕京啤酒集团公司,品牌价值:1072.62亿元。公司成立于1980年,产品有七大类50多个品种。主要产品有12度特制精品、燕京纯生、燕京王、燕京冰啤酒等。

产地:广东广州,所属公司:广州珠江啤酒集团有限公司,品牌价值:152.75亿元。公司于1985年建成投产,是一家以啤酒业为主体、以啤酒配套和相关产业为辅助的大型现代化企业,是全国企业500强之一。

产地:河南郑州,所属公司:金星啤酒集团有限公司,品牌价值:86.52亿元。公司是1995年10月以河南金星啤酒厂为核心组建的集工、贸、科研一体化的全国大型啤酒集团,连续五年进入中国啤酒企业四强。主导产品金星、蓝马系列啤酒等。

产地:重庆,所属公司:重庆啤酒(集团)有限责任公司,品牌价值:85.14亿元。重庆啤酒集团始建于1958年,是西南地区啤酒业中最早的上市公司(证券代码:600132,股票简称:重庆啤酒)。公司以啤酒为主业,致力于啤酒、饮料、生物制药以及相关产品的生产和研发。

产地:广东深圳,所属公司:金威啤酒集团有限公司,品牌价值:62.16亿元。集团公司为香港上市公司(股票代码0124),是广东省政府在香港最大企业粤海投资控股有限公司的下控股企业,1990年7月正式投产。

产地:湖北荆门,所属公司:湖北金龙泉集团股份有限公司,品牌价值:58.82亿元。是一家啤酒产销量连续8年名列全国行业十强、位居湖北榜首的大型企业,主导产品金龙泉系列啤酒行销全国28个省市,并通过边贸辐射到东南亚地区。

产地:河北唐山,所属公司:河北蓝贝酒业集团有限公司,品牌价值:41.71亿元。始建于1998年,年生产啤酒能力已达87万吨,是河北省最大的啤酒企业。公司主要品牌为“蓝贝”、“蓝带”。

以上就是第12届华樽杯评出的中国啤酒十大品牌。华樽杯被称为“中国酒行业的奥斯卡”,已经连续12年公布中国酒业品牌价值200强名单,展现酒企和竞争对手之间的比较优势。同时也是酒行业里面,唯一一个体现酒企先后高低的全国性活动。

以酒会友,一起领略中国酒文化。朋友们,你们还知道哪些啤酒品牌,平常都喝什么牌子的啤酒,欢迎分享交流。

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加拿大天才当选状元秀 乔尔·恩比德成为探花秀

信息时报讯(记者 丁伟涛)昨日,一年一度的NBA选秀大会在布鲁克林的巴克莱中心如约进行,加拿大天才安德鲁·威金斯首轮被骑士摘走,成为新科状元秀。

顶着堪比“96黄金一代”和“03白金一代”的光环,今年再次被誉为“选秀大年”,备受外界的关注。今年的选秀看点颇多,主要在于状元之争,连续两年获得状元签的骑士到底会怎么选才,毕竟去年他们出人意料地选了“水货状元”安东尼·本内特,导致骂声持续了整个赛季。当NBA总裁萧华宣布骑士的选择后,加拿大天才安德鲁·威金斯不出意料被骑士选走。

随后,第二顺位的雄鹿如愿以偿地摘得状元热门之一的贾巴里·帕克,成为今年榜眼秀;而第3顺位的76人则选择了“大梦2世”乔尔·恩比德成为探花秀。随后,各顺位球队都选择了心仪的对象,他们的选择也没太多意外。

不计选秀大会的前三位,顺位排名之后的同样不缺乏好手,魔术第四顺位摘得来自亚利桑纳大学的阿隆·戈登就是其中之一。他在高中时期就已名声在外,曾在麦当劳高中全明星赛中砍下24分和8个篮板,力压今年选秀大会的状元威金斯以及榜眼帕克,荣膺MVP,他还两度当选加利福尼亚的篮球先生,他的未来同样不可限量。

关注NBA选秀多年的记者瓦塞尔曼表示过,本年度新秀的水准及特色,和1996年新秀以及2003年选秀颇有类似之处。能成为高位秀的球员都有全明星球队的质素,而排名并不太高的球员里,日后也可能有一鸣惊人者。

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阿森纳对道格拉斯路易斯2500万英镑的报价已经准备好了

阿森纳将对阿斯顿维拉中场道格拉斯·路易斯进行第二次报价,希望能在转会截止日期前签下这名巴西人。

事实上,·埃尔内尼遭受了重伤,这迫使米克尔·阿尔特塔采取行动。阿森纳技术总监埃杜已经锁定了他的巴西同胞路易斯作为他的坚定选择。

枪手已经为这位 24 岁的球员提交了2000万英镑的报价,但这并没有奏效。

尽管如此,埃杜还是愿意为得到他的人而战,新报价价值 2500 万英镑。阿森纳希望这足以吸引维拉出售。

然而,维拉老板史蒂文杰拉德,他在周三对阵阿森纳的比赛中再次看到路易斯作为有影响力的替补球员从角球直接得分,所以并不想出售。

考虑到维拉在 2022 年从曼城签下 1500 万英镑的球员有望获利,事实上,在这个阶段任何钱都是有益的。路易斯的合同明年夏天到期,维拉可能会白白失去他。

但这就是维拉相信他们可以阻止故事发展的地方。他们觉得他们可以诱使他们的中场球员签下一份新合同。

鉴于他一直对两家顶级英超俱乐部感兴趣,他肯定意识到对他来说还有更好的机会。

克林特伊斯特伍德:永恒的好莱坞先驱

伊斯特伍德(Clint Eastwood)上一次自导自演,还是在《老爷车》(Gran Torino, 2008)里;最后一个镜头是电影结尾棺材深处的那张脸。11年过去了,曾经“好莱坞最后的经典”的光芒早已褪色,甚至被埋葬。因此,沉湎于终将凋谢的花冠并不值当。为了庆祝作为导演的伊斯特伍德和作为演员的伊斯特伍德的再次相逢,他宁愿为我们提供新的花朵。在《骡子》(The Mule, 2018)的片头,几乎是出乎意料地出现了百合和鸢尾花的画面,一片一片的,沐浴在夏日的光线下。数码摄影的高分辨度(使观众)能够欣赏植物色彩的细微差异,用短短几个画面便为影片营造出了一种宁静的氛围,这和伊斯特伍德身上的某些标签是大相径庭的。这是他的第37部长片了,《骡子》会成为他无数“江郎才尽”之作中的一员吗?这个词至少从1992年的《不可饶恕》(Unforgiven, 1992)之后就绑定在他身上了。新作用画面和灯光表明事实恰恰相反。这个片头还隐藏了一个重要的消息:克林特·伊斯特伍德换摄影导演了!之前一直合作的汤姆·斯特恩(Tom Stern),以擅用高明暗度和伦勃朗式单边光源而闻名(正如他在手册549期,2000年9月刊的《太空牛仔》【Space Cowboys, 2000】中所说);被换成了魁北克人Yves Bélanger,他是《双面劳伦斯》(Laurence Anyways, 2012)中棉花糖色调的创造者。简直目瞪口呆!88岁高龄的伊斯特伍德也抵抗不住流行的魔力吗?或者毋宁说他是百尺竿头更进一步,已经能在电影中容纳所有的风格了:松弛的,甚至是轻松的,但是并不妨碍悲伤情绪的出现。这种糅合在电影《完美的世界》(A Perfect World, 1993)里已经出现过了。

然而,《骡子》中松弛的节奏还带有一丝冷漠,针对于这个令人讨厌的、无意义的世界的冷漠。总的来说,克林特·伊斯特伍德在影片中刻画了一些美好的幻觉。这种带有死亡本质的特质像是无尽黑暗底色之上的一颗头骨骷髅,和其他代表人间荣耀的事物的杂糅。然而这些事物又因为与死亡如此接近而显得微不足道。这里有“快乐的幻觉”(由鲜花,游戏,烟喝酒组成);有“知识的幻觉”(由书籍和乐器组成);有“权力的幻觉”(由武器,金钱和石头塑像组成)。有的时候,对时间流逝的隐喻会更加具体地由蜡烛、钟表或者沙漏来达成。现在让我们用道具师的眼光来看《骡子》。鲜花(是终将凋谢的),武器(只是想当然的能保障权力),金钱(来了又去了),这些当然不仅仅是讲故事的道具。这些或是循环或是连续出现的关键意象超脱了一个对时代过敏(互联网,智能手机,政治正确)的老爷爷形象,以滋养(我们)对时代变迁的反思。

将这些意象看作导演自画像的文学性材料是很有趣的。那些连续出现的装着钱的信封,可以看作是开着皮卡溜一圈得来的不合理的“工资”?是对他对自己作为同时期投资回报比最高的演员和导演的自我评价(从Sergio Leone拍他的作品,到肮脏的哈里,到他自己的电影,五十多年持续不断地取得成功)?然而他却一直想保持做一个简单的人,努力粘合因家庭破裂而碎裂的生活。此外,电影还用十一年的空白玩儿了一次双重曝光。2005年,厄尔(Earl Stone)穿着白色礼服,带着领结,神气活现地出现在一次园艺大赛中(是对同年获奥斯卡的《百万美元宝贝》【Million Dollar Baby, 2004】的隐喻吗?);2017年,他神色黯淡,破产了,只能无力地看着自己的房子被查封。这是否是对克林特·伊斯特伍德在电影爱好者心中地位下降的影射?这一定是有关联的,因为在这期间,他有宏大的两部曲《父辈的旗帜》(Flags of Our Fathers, 2006)/《硫磺岛来信》(Letters from Iwo Jima, 2006),有为莱昂纳多(Leonardo DiCaprio)的《胡佛传》(J. Edgar, 2011)谱曲,还有美国票房冠军《美国狙击手》(American Sniper, 2014)。然而,在(新片)短短几分钟之内,演员便能继续证实他的才华——尽管略显平淡——一个混合着骄傲和自我的人物便跃然纸上了。在他女儿的婚礼和园艺比赛之间,他宁愿选择参加那个更能带给他个人满足感,但同时也是更无关紧要的典礼。他用一只只盛放一天的百合赢得了园艺比赛的冠军。奖品诚然是非常微不足道的,但是这短暂的盛放,无论是厄尔这个人物,还是电影人伊斯特伍德都不愿让它在眼前流逝。

《骡子》明亮的色调和伊斯特伍德以往阴沉的叙事方式相反,很不像《老爷车》中的棺材或是《百万美元宝贝》中的拳击室。新片唯一能使人联想到这些密闭空间的地方是老兵活动室。但这个光线充足的,回荡着零散的回忆和苍老声音的地方变成了——尽管是由运毒的报酬赞助——单纯的充满欢乐和舞蹈的老少咸宜之所。这片刻的理想情境并没有掩盖他资金来源的不道德,但这个短暂的充满乡村爱国音乐的片段使叙事回到了开头的轻快。

这种轻快,正是电影自己的节奏。不是“快跑惊魂”(毒贩的刻板印象),《骡子》也没有玩大卫·林奇(David Lynch)《史崔特先生的故事》(The Straight Story, 1999)中特有的,讴歌绝对缓慢的 “慢走”把戏。同戴恩·斯坦通(Harry Dean Stanton)的遗作,约翰·卡洛·林奇(John Carroll Lynch)导演的《老幸运》(Lucky, 2017)中的“龟速”更加不一样。这讲述得近乎巨细靡遗的十三次旅途,更像是一次次出乎意料的“酷跑”。 但是出于某种反讽,这种节奏使厄尔两次死里逃生。第一次是偏离毒贩规定的路线,第二次则在他垂死的前妻床边获得庇佑。这两次偏离都帮助他延缓了致命打击,尽管他坦诚的原因有点像笑话。

伊斯特伍德近期的电影都充满了与死亡擦肩而过的人物,甚至是人物群像(《父辈的旗帜》/《硫磺岛来信》《从今以后》【Hereafter, 2010】《萨利机长》【Sully, 2016】),但所有人都对死亡的邂逅持相对慎重的态度。《萨利机长》的进程在精英之战的外壳下更像是最后的审判,审视“英雄”的人性。在《骡子》中,对死亡的正面呈现是在一间充满灯光,轻笑和误会的卧室中。到最后,这对夫妻也不懂彼此,且再也没机会交流了。但是他们的互不理解转化成了一种矛盾的融洽。憎恨是无用的,悔恨也没用了。因为太多的时间已经失去,笑总比哭要来得好。

通过他这种新近出现的“轻重力”表达方式来看,伊斯特伍德会加入所谓的“永恒的年轻人”群体,像其他的高龄电影人一样继续用先驱的表达方式震惊世人吗(阿伦·雷乃【Alain Resnais】和曼努维尔·德·奥利维拉【Manoel Cndido Pinto de Oliveira】都努力到生命的最后一刻,让-卢克·戈达尔【Jean-Luc Godard】和阿涅斯·瓦尔达【Agnès Varda】至今仍然活跃)?他作为“经典主义的保证”首先是会远离试验者阵营的。但用全帧的鲜花为电影开场还是会唤起另一个常见的鲜花意象:《再见语言》(Adieu au Langage, 2014)中盛放在屏幕上的虞美人花。或者更深入一点,像是瓦尔达在《拾穗者》(Les Glaneurs et la glaneuse, 2000)中表现的欢乐——得益于2000年出现的小巧的电子摄影机,她能够易如反掌地拍摄植物。这让人直白地联想到他的衰老,以及其含蓄地流露出的对于不可避免的体能下降的焦虑。这也像是一副关于虚荣的画作。尽管表达方式完全不同,伊斯特伍德也实现了一种类似的幽默的平衡。我们敢不敢再越界一点,将他(厄尔)嶙峋的脸和噬人的苦笑同飞利浦·德·香槟(Philippe de Champaigne)在其1671年的油画《虚荣》(Vanitas Still Life with a Tulip, Skull and Hour-Glass)(有一只郁金香和一个沙漏那幅)中那个骷髅头密切而可怕的注视相比较?有一件事是确定的,从存在那一刻开始,他们在多年后还会继续注视着我们。

VIVIENNE WESTWOOD 朋克之母

她将时尚玩弄于传统与现代之间;她让摇滚有了典型的外表;她在荒谬中演绎着另类的性感;她将非主流文化带到高级时装的舞台上。她就是——

维维安·维斯特伍德是现代时装界当之无愧的设计大师,媒体曾对她的成就及影响力作出如此评述:“她与伊夫·圣·洛朗、乔治·阿玛尼、艾玛纽尔·昂格鲁、卡尔·拉格菲尔德和克里斯汀·拉夸并作为时装界真正闪耀的明星,经由这六人之手的时装被一根金丝带连接着。所有眼睛都盯在他们身上,他们显示了服装业发展的前景。”在维斯特伍德的职业生涯中,她不断创作着领先于时代的设计,一次又一次震撼着世界时尚舞台。直到今天,这位年近七旬的设计师仍然活跃在时装界,用她的智慧与激情续写着传奇。

维维安·维斯特伍德(原名维维安·依莎贝尔·斯威尔)1941年4月8日出生于英国,母亲是一位纺织女工,父亲则是一名制鞋匠。在家里的三个孩子中,维斯特伍德排行老大,尽管家庭并不十分富有,她却度过了幸福快乐的童年。维斯特伍德自幼聪颖过人,并对时装表现出浓厚的兴趣。童年时期的她曾被著名时装设计师克里斯汀·迪奥的作品所吸引,少女时的她便开始为自己制作衣服了,并希望通过时装使人感到震惊,她的母亲在后来回忆说:“早在16岁时她就开始穿一些奇形怪状的衣服了。”周围的同学们都认为她又傻又疯,但她丝毫不予理会。

20世纪50年代末,斯威尔一家搬迁到了伦敦北部,维斯特伍德进入哈罗艺术学校学习银器制造,但仅一个学期便离开了。随后她找到了一份销售珠宝的工作,还先后当过工厂女工和小学教师。这段经历影响了她之后的设计生涯,直到现在,珠宝首饰都是维维安·维斯特伍德品牌的重要产品之一。

1965年,维斯特伍德遇到了对她的人生及事业都产生了极大影响的人——马尔科姆·麦克洛伦。他们共同探究彼此对于世界和艺术的理解,表达各自的观点,并引发了早期的朋克文化。1971年,二人在国王路430号合作开了一家名为“Letit roll”(尽情摇滚)的小店,就此掀起了一股轰轰烈烈的文化风暴。

维斯特伍德将麦克洛伦看作自己的良师益友。麦克洛伦不仅完全肯定维斯特伍德的着装方式,还进一步激发了她的思考力,他们共同着迷于服装和摇滚乐。当时的英国正处于经济下滑期,朋克文化渐由一种音乐形态开始在社会上兴起,其领军人物便是麦克洛伦和维斯特伍德。他们用音乐和服装表达着自己的情感,麦克洛伦引导了朋克文化的思想,维斯特伍德则让它具有了鲜明的外型——她不仅在店里出售风格大胆、充满挑衅意味的服装,还剪短了自己的头发,漂白并剔掉了一部分。这些被人们视为粗暴的设计成为了朋克的典型形象,受到摇滚乐手及青年人的追捧,她也由此被人们冠以“朋克之母”的称号。

国王路430号就这样成为了英国朋克运动的发源地,他们的店铺在社会上引起了强烈反响,并获得了相当大的成功。直到1972年,国王路430号进入到了它的第二个时期:店名由“Letit rock”(尽情摇滚)更改为“Too fast to live, Too young toodie”(活得太快,死得太早)。在这一阶段里,维斯特伍德继续着她那颠覆传统的另类设计风格。他们购进了一批二手服饰,并由维斯特伍德负责对其改造。她在黑色的T恤上面打孔、钉金属钉、穿链条,用羽毛、马鬃、骷髅头、十字骨棒甚至废旧的自行车轮胎进行装饰,最具代表性的一件T恤上更用煮熟的鸡骨头拼成了“ROCK”(摇滚)的字样。这种夸张大胆的设计对当时的主流时装产生了极大的冲击,并迅速形成了一股新的时尚潮流。

维斯特伍德和麦克洛伦就这样在国王路430号张扬着他们的叛逆与个性,音乐和服装设计作为传达工具被融入了各种不安分的因素,他们通过这种方式鲜明地表达出自己的态度和对于社会的种种不满。1974年,国王路430号被重新命名为“Sex”(性感),并开始出售大量的人造革服装。你能在店内看到各种性感的连衣裙、皮质短裙和狂野另类的装饰品如链条、挂锁、短剑等,可以想像这些疯狂的设计在传统的英国社会中意味着什么,你需要极大的勇气才能穿上它们,所有的这一切都散发着极其强烈的个人主义色彩。

二人的店铺在经历过这几个时期之后,于1977年再次更名为“Seditionaries”(叛乱分子),在这期间,维斯特伍德与麦克洛伦确立了朋克运动标志性的形象识别。对于他们而言,服装具有传播音乐的力量,比一切来得都更为重要。由早期的朋克形象发展到现在,他们最终将那些被人们视为荒诞、不雅的设计元素转化成为流行时尚。在这个过程中,维斯特伍德一直从朋克摇滚中汲取灵感,并努力探究出自己的设计方向,正如她本人所解释的那样:“我习惯于先经过研究再着手工作。朋克摇滚来源于我深深为之着迷的事物。在‘Sex’时期,当我制作那些人造皮革服饰的时候,我的灵感完全来源于这些偶像级的人物以及他们行为背后的动机。我一直想深入进去研究个透。我所想的就是做出他们真正要穿的衣服,而这就能解释那些皮带与链条从何而来。事实上,没有人可以从真空中变出什么来。的确,它们来源于一片混乱,而这片混乱就是你一直在努力搜寻并试图发掘的东西。”

维斯特伍德不断用令人震撼的设计冲击着社会,而当朋克运动逐渐由小众的地下文化消融到主流文化中时,她却开始重新审视这一切。在1980年,维斯特伍德和麦克洛伦仍然保持着合作关系,但彼此在兴趣方面却各有侧重:麦克洛伦更加专注于音乐,维斯特伍德则全心投入到时装设计中。朋克精神在这时仿佛不再能吸引她了,当她看着那些由自己制造的另类服装时,突然对以往的设计产生了怀疑:“我逐渐厌倦了用反叛的观点来看待服饰——我觉得它让人精疲力竭。后来我甚至弄不清楚我的所作所为是否正确。最后我意识到如果有什么东西是‘反建设’的,那么它也一定是在扶持‘建设’。”表面的狂乱使维斯特伍德有些厌烦,进入了不惑之年的她开始重新构思“如何从内部进行真正的破坏”。

随着设计观念上的改变,国王路430号最后一次更换了名字:“Worldsend”(世界的尽头)。维斯特伍德和麦克洛伦以他们全新的方式向人们发布了“海盗”系列时装作品。这套作品让维斯特伍德走向了一个不同于以往的设计道路,她开始深入研究古典服饰的结构与制作技术,从各个时期的传统服装中获得灵感。

20世纪80年代早期的维斯特伍德比以往任何一个时期都更像一位时装设计师。她将时装的剪裁、做工和形式放在首位,创造出了更具风格的作品。不少人至今都认为维斯特伍德的设计是叛逆、另类、夸张和反传统的,但这其实只是最为表面的形式。她一直尊崇精美绝伦的古典服饰,并将传统的时装风格作为自己设计的基础,依循其中的规矩进行大胆的创新。那些美好的事物和元素被她不断重组,再通过各种不寻常的手法表现出来。介于夸张与严格之间,维斯特伍德建立起了独树一帜的个人风格。

1982年到1983年,维斯特伍德又陆续举办了名为“野人”和“水牛”的两场时装发布会,她运用了大量表现人类原始文明的元素,呼唤人们感受自然及那些远去的事物。同时她与麦克洛伦的合作关系也发生了变化,麦克洛伦不再过多地参与设计工作,维斯特伍德则成为了一名真正意义上的时装设计师。

此后,维斯特伍德的设计道路越走越宽,她开始在巴黎举办时装发布会,并征服了高级时装界。人们惊叹于她夸张前卫的设计,也永远无法拒绝她丰富的想像力和创新手法。作为一名特立独行的设计师,维斯特伍德始终把商业效益放在最后考虑,她的创作过程是对文化和艺术的探究过程,所以其作品也更加耐人寻味:1984年的“催眠”系列采用了光滑的人造纤维面料,将运动与时尚融为一体;1985年推出的“迷你衬裙”取材自19世纪的衬裙,用现代的手法完美演绎了传统的形态;1987年的时装系列“海力斯粗花呢”对英国的传统织物和剪裁表达了深深敬意;20世纪90年代的作品更加倾向于古典美学的复兴。18世纪的古董、洛可可式的设计风格、19世纪的法国油画等都成为了她灵感的来源,所推出的设计作品更被法国艺术界描述为贵族化的时装……正如她少女时期的愿望一样,维斯特伍德不断用时装作品震撼着人们,每一系列都被人们奉为经典,并深刻影响了众多的后辈设计师们。

她从未上过正规的服装设计课程,却喜欢用立体剪裁的方式制作女装。她不依赖于平面的设计草图,喜欢亲自动手在身上拉扯衣服和面料。凭借夸张独特的表现手法和对于服装历史的深刻了解,维斯特伍德成为了当代最具影响力的时装设计师,并最终为英国在世界时装的大舞台上争得了一席之地。

如果没有维斯特伍德,我们也许至今也无法想像摇滚究竟该是什么样子。她在早期引领了朋克风潮,并继而改写了后现代时装风格,为高级时装注入了令人震撼的新力量。现在的维斯特伍德已能将英国与法国的文化完美地结合在设计之中,她用英式简洁利索的剪裁和结构表现法国完美的时装品质,创造出与众不同的新风格。你或许不能完全接受她的疯狂和另类,但你所喜爱的设计师们很可能便是受到了她的思想启迪而摸索出自己的创作道路。她是一段文化的创始者,并始终坚持着她的历史主义情节,著名时装设计师卡尔·拉格菲尔德声称:“维斯特伍德的服装和历史的关系,与任何其他设计师和历史服装的关系,是建立在两种不同的基础之上的。”她就这样在遵循与颠覆之中,改变了人们对时装的根本观念,为现代时装设计的发展书写下新的历史篇章。

朋克(Punk),是最原始的摇滚乐—-由一个简单悦耳的主旋律和三个组成。诞生于20世纪70年代中期,一种源于20世纪60年代车库摇滚和前朋克摇滚的简单摇滚乐。朋克音乐不太讲究音乐技巧,更加倾向于思想解放和反主流的尖锐立场,这种初衷在当时特定的历史背景下在英美两国都得到了积极效仿,最终形成了朋克运动。尽管朋克乐队大多惊人地相似,作品也过于单调,但许多著名的朋克乐队都有自己的显著个性特点,比如Ramones的泡泡糖流行乐、SexPistols的强力、Buzzcocks的)流行感觉、the-Clash的雷鬼元素、Wire的艺术试验特色等。此后朋克逐渐过渡成后朋克、新浪潮、硬核等风格,20世纪80年代中期后,朋克运动整体陷入低潮。

周五赛事:伯恩利希望冲击直升葡萄牙体育往绩占优

新赛季状态不佳,目前以一胜五平一负的战绩,位列联赛第十四位。在拿下了五场平局之后,西布朗已然成为了当下英冠联赛的平局大师了,虽然球队仍然具备着不俗的纸面实力,但防守端的低迷表现,仍然是极大影响到了西布朗的前进步伐,如果近期球队无法改善一下防守球员的协防能力,相信本赛季此球队的最终成就也是相当有限了,毕竟一支有志于竞争晋升名额的球队,可不是单凭进攻能力就能获得好成绩的,防守端的稳健状态才是强队的立身之本。

伯恩利最近一段时间伯恩利的战绩非常不错,他们不但击败了五个对手,还在上周末击败了米尔沃尔,在所有比赛中,他们都获得了三连胜,这说明他们的实力很强,罗德里格斯也是一次又一次的进球数。这支球队是联赛降级队,常年征战联赛,拥有冲击冠军的实力,最近三次和西布罗姆维奇的比赛都是连续得分,已经有了一战的心态,暂时排在积分榜的第三名,距离第二名仅一分,公虫毫:阿慧看球,希望冲击直升,他们的得分意愿也很充分。

综合看法:这场赛事以让平手盘面开出,机构对双方胜负并无太大倾向性,不过随时间推移,即时盘面则升至让0.25球游戏,相对投资者较为信服主盘,并且普遍要以主赔处之低档水位,让步深度有著强烈的支持性,虽说西布罗仅位列英冠第十四名位置,不过自新赛季三轮里,目前主场还未有败仗的数据,主场优势要远比客场来得更甚,而伯恩利近况同样不俗,自上轮完封米尔沃尔后,目前已连续五轮赛事还未有败仗,比对本轮盘口来看,其下盘还是具备较为稳定,

埃斯托里尔在重返葡超之后取得了不错的成绩,最终拿到了联赛第九,早早就完成了保级的任务。不过本赛季埃斯托里尔在夏季转会市场没有投入一分钱,只是通过免签和租借得到了一些新鲜血液。埃斯托里尔虽然是一支葡超新军,但他们仍然坚持控球打法,而且还比较擅长利用传球来创造机会。

葡萄牙体育上赛季没能竞争过波尔图,拱手将联赛冠军让给了对手,公虫毫:阿慧看球,不过本赛季他们能期待收复失地,重夺联赛冠军。虽然俱乐部也针对阵容补充做了多笔交易,但感觉整体实力并不比上赛季提升多少。

综合看法:虽然本赛季葡萄牙体育状态不是很好,但是整体的实力是要高于埃斯托里尔,双方近十次历史中,葡萄牙体育取得了八胜一平一负的战绩,上赛季也是双杀了埃斯托里尔。

社会主帅8战巴萨不胜 伯恩利教练主场首秀

皇家社会过去7场联赛主场保持不败(5胜2平),这7场比赛球队全部完成零封。

近14次对阵皇家社会,巴萨保持不败(11胜3平),上一次输给对手还是2016年4月的客场0-1。

巴萨连续12个联赛客场保持不败(7胜5平),上一次输球是去年10月0-1巴列卡诺。

巴萨过去4个联赛客场,登贝莱送出4次助攻,这与他此前27个联赛客场的助攻数一样多。

本赛季巴萨联赛客场先丢球的情况下,一共抢到8分,仅次于巴伦西亚的10分。

#皇家社会##数据#近7场西甲主场比赛,皇家社会5胜2平保持不败,且全部零封对手。

前31轮联赛,伯恩利只赢了4场。英超历史上,没有降级球队的最低获胜场数是2004-05赛季西布朗创造的6场。

伯恩利前锋麦克尼尔保持本赛季英超最高的33脚射门未进一球的纪录,他在过去40场英超联赛无法取得进球。

冬窗新援韦霍斯特在客场4脚射门打进2球,但他在图夫·摩尔球场12脚射门零进球。

上一场战胜阿森纳的比赛,南安普敦全场只有25%的控球,以及让枪手完成23脚射门。

南安普敦过去4场比赛,2场输给了降级区的球队,与之前14场比赛的输球场数一样多。

沃德-普劳斯在本赛季英超客场利用定位球打进6球,五大联赛中只有莱万多夫斯基的7球比他多。

#南安普敦##数据#沃德-普劳斯在本赛季英超客场利用定位球打进6球,五大联赛中只有莱万多夫斯基的7球比他多。

重返漫威?克里斯·埃文斯最想演的不是美国队长

许多粉丝期待克里斯·埃文斯重返漫威可能成真吗?影视媒体SCREENRANT报导,他接受Buzzfeed Celebrity访问,自爆如果有机会再演漫威电影,他最想演的不是美国队长。

克里斯受访表示:“再演美国队长?那要看剧本故事有没有价值(外媒爆料猎鹰安东尼·麦凯已准备接棒演美国队长);再演《神奇四侠》的霹雳火?我可能太老了;如果可以我想演漫威反派洛基,那肯定最有趣。”

本月13日刚迈入41岁的克里斯,24岁演《神奇四侠》,两年后再演续集《神奇四侠2》;30岁神勇蜕变成《美国队长》,没想到如今克里斯半认真半玩笑吐露最想演漫威角色的心声。

2011年漫威电影大爆发,5月先推出《雷神》,7月再推出《美国队长》,两片都大卖,捧红雷神克里斯·海姆斯沃斯,美国队长克里斯·埃文斯,邪神洛基汤姆·希德勒斯顿。

只比克里斯·埃文斯大约四个月的汤姆,主演漫威影集《洛基》第一季反应颇佳,目前筹拍第二季;所以SCREENRANT报导,美国队长想变身洛基的愿望,“不幸地,漫威应该不会同意”。

而克里斯·埃文斯脱掉美国队长的“战袍”后,片约更爆棚:和《爱乐之城》大帅哥瑞恩·高斯林,《007:无暇赴死》邦德女郎安娜·德·阿玛斯合演《灰影人》,下月将在美推出;和安娜·德·阿玛斯,《钢琴家》奥斯卡影帝艾德里安·布洛迪合演《Ghosted》已杀青在后制;筹拍中的有和巨石强森合演《红色一号》(暂名),和真“闺密”黑寡妇斯嘉丽约翰逊合演《Project Artemis》,还有爱弹钢琴的他想自制自演《雨中曲》歌舞男星吉恩·凯利的传记片…这么多片约排下来,重返漫威?不急。

突发!费城2换1交易要价出炉西蒙斯换21+3后卫交易哈登没戏

北京时间2月8日,NBA常规赛正在进行,其中克利夫兰骑士官方宣布,达成四换二交易,通过送走卢比奥、1个来自2022年首轮签、一个2022年次轮签、1个2027年次轮签,换取来自步行者的勒韦尔、次轮选秀权,格兰特是可能被交易,国王、开拓者等队有意。就在刚刚,费城76人二换一要价正式出炉,本西蒙斯换福克斯,交易詹姆斯哈登没戏。

据美媒《actionnetwork》记者Matt Moore最新报道,拥有第一中锋恩比德的费城76人与萨克拉门国王,商讨关于本西蒙斯的交易要价,球队总经理布兰登给出自己的要求,就是索要德阿隆福克斯、哈利伯顿,二换一的方式,来换取前者的加盟,但国王觉得要价太高,不愿意送走两位球员。需要重点强调的是,费城管理层乐观的估计,如果交易截止日没有送走西蒙斯,后者可能会回归球队。

从这位名记透露的消息来看,费城76人对于这笔交易的态度,是非常强硬。首先第一个是,面对想要西蒙斯的萨克拉门托国王,总经理布兰登并没有想要降低价格,反而索要福克斯、哈利伯顿两位球员,显然这样的行动,让前者迅速选择退出。其次第二个是,西蒙斯回归有戏,只要在交易截止日没有被送走的话,他可能会选择复出回到费城76人,辅佐乔尔恩比德。

值得一提的是,2021-2022赛季效力萨克拉门托国王的福克斯,常规赛总共出战四十三场,场均能够得到21分3.8篮板5.3助攻,对阵底特律活塞拿到27分6篮板8助攻,反观哈利伯顿常规赛总共出战5/场比赛,场均能够得到14.3的3.9篮板7.4助攻。用2位球员来换西蒙斯,费城总经理布兰登多少有点不理智,甚至贪得无厌,难怪被拒绝。

要知道除了这样的要价被拒绝,还有一个坏消息冲着费城76人而来。露天看台记者Jake Fischer报道,虽然布鲁克林篮网内部有些人士,支持用全明星后卫詹姆斯哈登,换取西蒙斯,但老板蔡崇信不会在交易截止日前,拒绝送走前者。而本赛季效力布鲁克林篮网,詹姆斯哈登常规赛总共出战44场比赛,场均能够得到22.5分8篮板10.2助攻。

如今随着费城76人公布最新要价,总经理布兰登向萨克拉门托国王索要福克斯、哈利伯顿两位年轻球员,二换一的方式才有机会引进西蒙斯,显然这样的要求,肯定会被后者直接拒绝,甚至退出争夺战。相比这个消息,关于全明星后卫詹姆斯哈登的交易,就更加没有戏,布鲁克林篮网不愿意在交易截止日前,送走前者换西蒙斯,所以乔尔恩比德的帮手究竟是谁,还要继续等待。

足彩任九第2022100期解析曼城巴黎信心足阿森纳防不胜。

文章仅是娱乐小单,仅提供数据给作为参考,请谨慎选择。想每天了解更多足球赛事情报可以点击订阅,每天都会提供赛事情报及推荐。

阿森纳上一场联赛主场2-1富勒姆,球队近期状态极好。近十场比赛全都胜利的,且只输掉了其中一场指数。本赛季开局4连胜打进了11球丢3球,暂时排名第一位。球队近5次与维拉交手2胜3负,目前队内球员内尔森与帕尔特伊受伤无法出战。

维拉纸面实力要弱于阿森纳,上一场英超联赛主场0-1不敌西汉姆联,球队近5场比赛2胜3负,输掉了其中的3场指数。本赛季4场联赛1胜3负,打进3球丢7球,排名第16位。目前队内球员卡洛斯受伤,库蒂尼奥出战成疑。不过近5次与阿森纳交手,维拉是占据优势的。截止到发文某让球指数为

伯恩茅斯上一场英超联赛客场0-9被利物浦“屠杀”,球队近5场比赛1胜1平3负,仅赢下了一场指数。本赛季4场联赛1胜3负,打进了2球丢16球排名第18位。球队近5次与狼队交手1胜1平3负处于弱势,且球队纸面实力与弱于对手。目前对内伤员较多,有5名球员受伤。

狼队上一场联赛主场1-1战平了纽卡斯尔联,球队近5场比赛取得了1胜2平2负的成绩,本赛季目前4场联赛2平2负,打进了2球丢4球未尝胜绩,暂时排名第19位。现队内球员希基尼奥受伤,截止到发文某让球指数为

乌迪内斯上一场意甲联赛客场2-1战胜了蒙扎,也迎来了球队赛季首胜。球队各项赛事近5场比赛取得了2胜1平2负的成绩,且只赢了一场指数。本赛季3场联赛1胜1平1负,打进了4球丢5球,暂时排名第12位。球队近5次与佛罗伦萨交手2胜1平2负,不过目前纸面实力还是弱于对手。现有球员布塔受伤,内乌恩-佩雷斯红牌停赛。

佛罗伦萨上一场联赛主场0-0战平了那不勒斯,球队各项赛事遭遇了3连平。本赛季3场联赛1胜2平打进了3球丢2球,暂时排名第9位。现有3名球员受伤无法出战,截止到发文某让球指数为

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